敦，大也，煌，盛也。

敦煌正如它的名字一样，是座熠熠生辉的文化宝库。
作为丝绸之路上的明珠，敦煌展现着文化和风尚的碰撞互换，壁画中的许多元素也表示了这种文明的互鉴。

敦煌壁画精美又浩瀚，神灵形象、动物、器物、建筑、花鸟等元素包罗万象，本日带大家认识一下敦煌壁画中的四大瑞兽。

九色鹿

九色鹿，绘于北魏期间，位于莫高窟第257窟。

九色鹿的故事不少人都听过，敦煌的九色鹿壁画称为《鹿王本生图》，释迦牟尼前生是一只九色鹿王，他在江边救了一个快要溺水而去世的人。
被救的人要给鹿王为奴，鹿望族绝了并叮嘱他说，“如果将来有人要捕我，你不要说见到过我。
”但当国王悬赏时，被救的人梦想财富还是向国王报告了九色鹿王的行踪。
在包围中，九色鹿跳到国王面前，讲述了救人与遭人背叛的经由，国王听后放了鹿王，坏人也得到了惩罚。

壁画采取连续画幅的长带构图，画面风雅生动，故事具有浓重的宗教色彩，鼓吹了善恶有报、仁义助人的思想。

青鸟

青鸟，绘于西魏期间，位于莫高窟第249窟。

敦煌壁画中的鸟类形象有很多，包括鹦鹉、天鹅、大雁，还有古代的神鸟朱雀等等。
青鸟同样被绘于壁画之中，传说中，它是西王母的酒保，为其取食传信，也被视为人神沟通的青鸟使。
陶渊明曾在《读山海经十三首·其五》中写道，“翩翩三青鸟，毛色奇可怜。
朝为王母使，暮归三危山。
我欲因此鸟，具向王母言。
在世无所须，惟酒与长年。
”古诗中，青鸟也被授予相思之意，李白的“愿因三青鸟，更报长相思”，便是说希望王母娘娘的三青鸟可以捎去我的思念之信。

翼马

翼马，绘于西魏期间，位于莫高窟第249窟。

蓝色的马肩生双翼，它的耳朵更大，尾巴稍短，在空中与神仙、羽人结伴飞舞，表示了当时的人们对天空的神往。
这种翼马形象也曾涌如今波斯文化中，这也为古代东西方文化的碰撞领悟供应了生动的注脚。

守宝龙

守宝龙，绘于唐朝，位于榆林窟第25窟。

榆林窟第25窟描述的是弥勒经变的场景，哲理性地表现人生无常。
壁画中，旁边对称的守宝神龙守护着库藏珍宝。
守宝神龙坐于彩云之上，造型阳刚，寓意着守护和赐福。
在敦煌壁画中，飞舞的龙比较常见，而这种静态的坐龙则比较少见。

敦煌壁画中，每一处都值得细细品鉴。
如今敦煌石窟和干系文物已经进行了全面的数字化采集、加工和存储，不雅观赏学习都变得更加便捷。
敦煌研究院院长赵声良说，“敦煌石窟具有不可替代的文化代价和艺术代价，利用前辈科学技能提高保护水平，借助数字创意扩大敦煌文化传播范围，是我们这一代‘敦煌人’的历史义务。
”

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