一、扬声器安装与调试

　　在扩声系统中用扬声器拾音，除了要按扬声器的各种技能特性进行选型外，还应充分考虑到按不同场合的利用特点去支配扬声器。
例如，会场扩声用扬声器就该当支配在舞台内的讲台上，一样平常可根据主席台就坐情形支配一只或数只。
同样，在体育比赛时，在主席台，讲解台和裁判席上均应支配相应的扬声器。
在音乐厅和剧院中，为了不妨碍不雅观众的视线，常日力求利用小型扬声器，支配在舞台口部或灯架处，担保可靠的屏蔽。
在音乐厅中的扬声器，放置在舞台上，振动滋扰大，应有隔振装置。
演出扩声用扬声器的支配还应均匀地照顾舞台上演员的活动区，也可以利用无线扬声器。
对付乐队的拾音，扬声器的支配直接影响乐队演奏的艺术效果，其支配应担保对全体乐器组和演奏者的综合拾音，并使它们之间的响度有精确的比例。

　　1.布局要点

　　(1)扬声器的支配应阔别音箱，以减少声反馈。
这是由于音箱的辐射声压随间隔的平方成反比例衰减，扬声器离音箱愈远，接管音箱声波的机会愈小，对抑制声反馈愈有利。
假设音箱辐射的声压为p，音箱与扬声器间间隔为r，那么随着r的增大，p将愈来愈小，也便是扬声器所能接管到的音箱重发旗子暗记愈来愈弱。

　　措辞拾音(例如开会演讲等)一样平常采取近距拾音。
由于措辞拾音以清晰度和可懂度为主，常日声源与扬声器的间隔应保持在20cm～40cm为佳，这样听起来亲切、踏实。
间隔太远，会使旗子暗记变弱，随意马虎接管到室内噪声和混响声，人为地降落系统的信噪比，会影响措辞清晰度。
不同混响韶光条件的房间内，声源与扬声器间间隔变革与措辞清晰度有一定关系。
随着声源与扬声器间间隔增大，清晰度会急剧低落。
间隔太近，会使扬声器的输出旗子暗记过强，而产生过荷失落真。
同时，声源过分靠近扬声器，使之处于近场区，产生近讲效应，明显加重低音身分、听起来发闷，影响措辞可懂度。

　　近讲效应多存在于压差式和压强与压差式复合的指向特性的扬声器中，有时演出需作近距利用时，可以采取无指向性扬声器，或者采取有指向性而又有低音衰减开关的扬声器，使低音适当衰减，从而战胜近讲效应。

　　大型演出的扬声器布局，要取决于演出形式，特殊要把稳乐队与合唱团的声平衡。
当存心形扬声器时，合唱团的女高音、女低音、男高音、男中音四个声部，每个声部须要一只扬声器，扬声器的装置高度取决于该声部演唱者均匀嘴部的高度，拾音间隔取决于扬声器的拾音水平角。
乐队伴奏用扬声器也该当利用心形指向性扬声器，拾音间隔应只管即便靠近声源。
其余对付大型演出用的混响扬声器一样平常吊在舞台前方，离乐队指挥7m～10m，高6m～7m位置上。

　　(2)采取强指向性扬声器。

　　对付扩声系统，利用较强指向性的扬声器利多弊少。
采取强指向性扬声器可明显减少音箱的直达声或厅堂混响声对扬声器的影响，提高系统稳定度，常日前者比后者使系统的稳定度提高5～10dB;采取强指向性扬声器，使得音箱的声辐射方向不包含扬声器的灵敏度方向。
将扬声器置于音箱的后下方，仍可较好地抑制声反馈。

　　(3)采取强指向性音箱，使音箱的指向性辐射范围背离扬声器位置，其辐射声波不会影响扬声器的正常事情。

　　(4)扬声器和反射墙面应有一定间隔，此间隔至少应在3m以上，避免反射声太强，引入声源反馈，影响措辞清晰度或涌现啸叫。
常日会议时，扬声器的后墙应有幕帘遮挡，有条件的场所讲台附近作些吸声处理，可加强扩声效果。

　　2.多路扬声器的利用要点

　　当利用多路扬声器时，扬声器的相位问题表现在两个方面。
一个方面是必须担保所有扬声器在相位上同相，另一个方面是多路扬声器拾音时，要防止扬声器之间的位置与间隔同声源处理不当，产生相位干涉征象，而影响拾音效果。
当利用多只扬声器拾音时，为了减少扬声器所拾取信号的干涉征象，还应遵照下述三个原则：

　　(1)利用多只扬声器拾音时，扬声器之间的间隔(L)，应至少即是声源到扬声器的间隔(D)的3倍(L≥3D)。
这时每个声源直接到达最近扬声器的旗子暗记强度将明显大于其到达临近扬声器的旗子暗记强度，声源相互滋扰小，相位干涉征象不明显。

　　(2)当利用心形指向性扬声器时，可将扬声器位置调度，使其主轴灵敏度区偏离声源的主轴方向，以减少声反馈。

　　(3)当利用一对扬声器拾取单声源旗子暗记时，应只管即便将两只扬声器靠拢，使之间隔远远小于声源至扬声器的间隔。
当两只扬声器间间隔大于声源与扬声器间间隔时，应担保两只扬声器与声源间间隔完备相等。

　　(4)当拾取多声源(例如合唱或乐队演奏)时，应避免在拾取某一声源旗子暗记时，过多拾取其它声源旗子暗记，使全体演出的声平衡难以处理。
扬声器与音箱的相对位置应有一定的角度，使音箱辐射声音最弱的方向对准扬声器灵敏度最弱的方向。

(5)多只扬声器不宜并联利用

　　扬声器并联利用时互为负载，其输出阻抗变革很大，降落了灵敏度，增大了失落真度，毁坏了扬声器的频率相应，严重影响音质。
多只扬声器应有多路输入调音台(或其它前置增音机)合营利用。
多只扬声器的投入利用，使得声反馈的机会增大。
在分别事情时，不该用的扬声器应割断或关小，以担保事情扬声器的最佳稳定度。

　　3.扬声器拾音布局实例

　　(1)单只扬声器的拾音

　　单只扬声器的拾音，对付语音拾音，如前所述，应采取近间隔拾音，可担保语音声能清晰实在。
此外。
对付措辞拾音，还应根据扬声器的指向性，选择得当的直达声与混响声的比例来确定拾音间隔。

　　如果是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目，可利用单只扬声器拾音。
此时可将独唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音扬声器的两边，并使扬声器距独唱(奏)演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音办法可使独唱(奏)演员声音突出，具有亲切感，同时独唱(奏)与伴奏远近层次分明，音响整体效果较好。

　 (2)多只扬声器拾音办法

　　① 主扬声器办法

　　这是一种在单只扬声器拾音办法根本上发展起来的一种多只扬声器拾音办法。
它是用一只扬声器作主扬声器对全体演出现场进行全面拾音、其余再在一些声部前面支配相应扬声器进行近距特写拾音。
调音时将主扬声器的分电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此根本上再适当加入特写扬声器旗子暗记，以使须要突出声部的声音或声音较弱的部分增加音量，求得各声部音量的平衡。

　　对大型交响乐团演出拾音时，主扬声器应采取心形扬声器，设置在指挥台稍后较高处，其数量为一只或数只，架高1.～3.5m，以拾取节目的整体声。
这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应该是同等的。
乐队前方可支配几只电容式扬声器，重点拾取各组弦乐声音。
这些扬声器也作为主扬声器对所有乐器进行整体拾音。
独唱演员前设置近讲离心形扬声器，以增加亲切感;木管乐器和竖琴声音特殊微弱，但常常有独奏乐句，在全体乐队中起主要浸染，可以分别专设心形电容扬声器作近间隔特写拾音。
合唱队离主扬声器较远，常日也设置数只扬声器拾取合唱声音增加真实感。
乐队前区所设置的无方向性电容扬声器是为专门拾取混响声的扬声器，在广播录音系统中，当不用人工延时、混响时、可将这只扬声器所拾取的混响声，按适当的比例混入全体音乐之中。
常日混响扬声器的拾音间隔应大于或即是等效混响半径，其安装高度在5～7m为宜。

　　② 多声道拾音办法

　　多声道拾音多用于录音系统之中。
这种办法是将全部音乐声源分成多少个声部(大多为一件乐器一个声部)，每一个声部前都放置一个近间隔拾音扬声器做“特写拾音”。
调音时，按照节目所需的音量平衡调度各个扬声器的分电平调节器，而各声部声象的层次感，要由人工延时混响技能来完成。

　　4.扬声器盒的支配和安装

　　舞台上扬声器所拾取的声频旗子暗记需馈送到调音台去进行旗子暗记的处理与放大，调音台及其它声频设备所处的掌握室一样平常距舞台较远，为了担保旗子暗记的正常馈送，除了须考虑前级与中间级的屏蔽连接外，还须在舞台上设置与扬声器连接的扬声器盒。
扬声器至调音台的连接馈线可以暗藏而固定安装，这样，扬声器可以置于舞台上任何位置而不受馈线长度影响。

(1)扬声器盒的支配

　　扬声器盒可根据其在舞台的支配形式采取集中放置或分散放置两种形式。

　　扬声器盒的安顿位置应以靠近扬声器的利用位置并且不影响舞台演出活动为原则，常日可集中置于舞台两侧或分散置于舞台上扬声器常用位置。

　　舞台两侧的扬声器盒中应设有10～16个插座，有时也可以集中于舞台一侧放置。

　　乐队常处位置处的扬声器盒可设置8～12个插座。
舞台后区利用的效果扬声器的插座可直接与舞台吊杆连在一起。
有些厅堂的舞台前设有乐池，此时在乐池内也应埋设传声盒，并在盒内设置8～12路插座。

　　运动场、馆除了要在主席台与裁判台的方便位置设置具有一定数量插座的传声盒外，还应在比赛园地周围设置4～6组扬声器盒，每组盒内可装4～6个插座，以适应体育馆内的多种功能的须要。

　　(2)安顿办法

　　扬声器盒可嵌入舞台台框内侧墙内，距地板30cm～50cm，扬声器盒下部应有薄壁穿线钢管与之连通，穿线钢管经舞台地板下部一贯引伸至调音掌握室，管内穿屏蔽旗子暗记线。

　　扬声器盒分散支配时，可将扬声器盒置于舞台(或主席台)地板下面，为了防止灰尘落入，并担保地板表面平整，可在放置扬声器盒部位地板表面嵌入金属盖板。
金属盖板宜用厚1cm的铜板或不锈钢板制成。
有时为了防止灰尖对盒内插座的影响，可将扬声器盒垂直固定在地板下部。

　　(3) 屏蔽连接

　　扬声器盒内的插座须用屏蔽线可靠连接，并且穿管敷设，直接引入音响掌握室。

　　二、 音箱系统的安装

　　音响工程该当担保场内各处具有基本同等的声压级。
为担保此项指标哀求，应对场内各点声压级进行丈量，理解声场分布情形。
若声压级相差较大，可适当调度音箱的摆放位置，若还不能办理问题，则要考虑增设音箱或改进建声环境。

　　声场调度好后，便可动手安装音箱系统了。

　　1.常规音箱的安装

　　常规音箱系统的安装有明装、暗装和吊装三种办法。
明装指音箱系统直接装在不雅观众厅内可视之处;暗装指音箱系统装在平顶内或台框、墙壁内，吊装指采取吊钩、挂钧或吊篮将音箱系统悬挂在顶棚上、墙壁上，吊装时可以有暗吊和明吊两种形式。

　　(1)明装

　　 明装音箱袒露在不雅观众厅顶棚或墙壁之外，采取吊、挂或嵌入形式，其特点为：

声音不受阻挡，可直接射向不雅观众席，声能丢失很小。

安装、调度方向，可在现场很直不雅观地调节好音箱的声辐射方向，担保不雅观众席内各个区域内都可得到较为均匀的直达声。

应充分把稳安全。

把稳不要让音箱影响厅堂内的整体造型。

(2)暗装

暗装音箱指将音箱暗藏安装的办法，如图8-6所示。
其安装特点为：

① 预留的安装洞口必须足够大，以便调节音箱系统方向，洞口的宽度会影响水平方向的调节，高度和深度会影响垂直方向的调节。

② 装在顶棚内的音箱系统有两种处理办法，一种是音箱与顶棚平行放置。
音箱直接平放在顶棚上，此时声音由顶棚直射相应不雅观众席，这种办法常日适用于体育馆的园地供声系统，低音音箱系统以及分散支配的背景音箱系统。

另一种是音箱装在顶棚的反声罩内，以免声能在平顶内的逸散。
安装反射罩的平顶留空处要有足够大的面积，反声罩本身的出口处也必须按照音箱的声辐射角度留有足够大的空间，使音箱的声覆盖范围不受影响。
反声罩运用硬木制作，并且牢牢固定在顶栅上，避免由扬声器的事情而产生共振征象，毁坏重放声的音质。

③ 暗装时所用的面罩必须透声，常日可用尼龙装饰音箱布或涤纶装饰音箱布。
不宜采取透声性能差的厚密织物。
金属网罩随意马虎产生刺耳的金属共振声，影响声质，也应该少用或慎重利用。

④ 有时暗装音箱前还采取了装饰格片。
装饰格片的宽度应小于所装音箱纸盆直径的1/10，格片的开口率应大于75%，装饰格片最好做成楔形，有利于声波的传播与扩散。

⑤ 暗装形式有利于全体厅堂的装饰效果，但是如果处理不好会使部分直达声能丢失，而且安装比较麻烦，调度与维修亦十分未便利。

(3)吊装

厅堂内音箱的吊装须要考虑两个问题：一是吊装位置与倾斜角度直接影响全体厅堂的声场分布，吊装角度和音箱主声束的聚束区域;二是吊装的稳定度直接关系到厅堂内的安全性。
可采取吊篮吊装形式，这种声吊篮在设计时应根据厅堂体形和辐射区域预先预制好，将音箱系统按各个相应位置安装固定稳定后中兴吊至厅堂上空。
声吊篮应配置有电动起吊设备，利于安装，调度与维修。
表8-2给出了音箱紧固件的规格与许用负荷，可供吊装时参考。

音箱的吊装要点是：

① 根据专业音箱或音柱的重量设计吊装构件与固定办法，确保吊装安全可靠。

② 顶棚吊装音箱应有四个吊装点，侧墙吊装则要有三个吊装点，便于调节倾斜角度。

③ 大型专业音箱或音柱的吊装除需分外制作与箱体相固定的吊架，还应采取花篮螺丝和f6～f8mm钢索与之合营吊装。
花篮螺丝可用于拉紧钢索并调节松紧，利于音箱的固定和倾斜角度调节。

2.背景音乐音箱安装

(1)背景音乐系统的音箱可安装在利用场合的天棚内，由于天棚高度各不相同，音箱的安装高度亦有所差异。
音箱间的配置间隔以3～6m比较空想。
有些场合亦可安装在利用场合的墙壁上，安装在墙壁上的音箱高度宜取3～5m，其间隔为4～7m。

(2)音箱的口径一样平常选取φ165mm，有些场合也利用φ130mm，或φ200mm。
音箱为全频带动圈式纸盆音箱，其重放频率为100～10000Hz(至少需达8000Hz)。
音箱可置于吸顶圆盘上，安置在顶棚内。
也可以装在助声箱内，悬挂在墙壁上。

(3)吸顶音箱安装

吸顶音箱安装步骤如下：

①将天花板割开一个圆形安装孔，将支架上的压片上移，将支架整体装入安装孔内。

②旋松压片蝶形螺丝、将压片下移，顶紧天花板，并旋紧蝶形螺丝，以使支架固定。